Monthly Archives: July 2006

《极地特快》——找回被成长掩盖的童话

中文片名:《极地特快》 英文片名:《The Polar Express》 导  演:罗伯特·赞米基斯  编  剧:克里斯·范·奥斯博格 罗伯特·赞米基斯 类  型:动画/家庭/冒险 片  长:90分钟 上映日期:2004年11月10日 配音演员:汤姆·汉克斯(分饰列车长、圣诞老人等)       麦克尔·基特(分饰 冒烟佬及蒸汽佬二角)       彼得·斯科拉里(饰演 小孤独)       诺娜·盖(饰演 小女孩)   ●《阿甘正传》好莱坞王牌导演罗伯特.泽米克斯最新力作   单提罗伯特.泽米克斯大家可能不太熟悉,可说起《阿甘正传》和《回到未来》,想必大家一下就回过神来。可以说,泽米克斯早在80年代就成了享誉世界的商业大导,90年代他推出《阿甘正传》,成功地由商业向艺术过渡,丝毫不逊于当时的史蒂芬.斯皮尔伯格。他和动画电影的不解渊源由来已久,他导演过一部堪称划时代的真人动画片《谁陷害了兔子罗杰》。泽米克斯用此片奠定了“世界电影技术发展史上的一个里程碑”(1988年美国《电影月报》)。在《极地特快》进入拍摄的当口,泽米克斯就向媒体宣布:“我要发动第二次动画革命!”   ● 两届奥斯卡影帝汤姆.汉克斯一人变身五角倾情演绎    两届奥斯卡影帝汤姆.汉克斯在影片中一人分饰五个角色!因为这项超新动作捕捉技术,也意味着对演出角色不再有外貌限制,以致在《极地特快》中,能者多劳的汉克斯竟然一口气“扮演”了5个不同的角色——主人公小男孩、列车长、男孩父亲、流浪汉和圣诞老人。汉克斯认为这种表演方式让他摆脱了很多局限性:“我宁愿以这种方式饰演一个坐在开往北极列车上的小孩。你不会受伤,也不会冷得发抖。因为一切只要用电脑搞定。”   在拍摄时,汉克斯的脸上贴了近150个红外线感光点,为的是让红外摄像机捕捉到他脸部丰富的表情变化,使得制作出的电脑图像更加人性化。我们能看到一个眼光深邃,有思想的演员,他的每一个动作是那么与众不同,充满人性。这是一个卡通人永远也不会达到的境界。 有趣的是汉克斯在扮演不同人物时,要表现出不同人物的年龄、性格乃至习惯上的细节。要做到这一点,实在很不容易。比如在扮演列车长时,他要牢记自己带着一副眼镜,还要不时地整理一下虚拟的帽子和衣领。扮演“流浪汉”时,要表现出不受拘束的性格和豪迈的气质。扮演“圣诞老人”时,要表现出“大腹便便”的感觉。再到片中的核心人物八岁小男孩,他要经常表现出孩子般的特点,有如在地面上摇晃腿时给人的感觉。 ●    影评 没看电影前,我只知道超人在北极拥有一个秘密冰封基地“孤独堡垒”,原来圣诞老人在北极也有一个如此神奇而壮丽的秘密作坊。但是,导演罗伯特–泽米基斯的野心决不是这个有关圣诞老人的神话普及读本这么简单,他在影片中直接通过列车长(汤姆-汉克斯饰)手中的剪刀剪出来了电影的关键词:“信任”和“信念”。   《极地特快》的故事相当简单,时间跨度就是圣诞平安夜的最后五分钟 情节则是围绕小主人公搭上通往北极的列车展开,这个由克里思–范–奥斯伯格撰写的故事虽然没有他那部更著名的《勇敢者的游戏》(1995年被改编成电影,罗宾–威廉姆斯主演)那样构思离奇,但却承载了更多的感情元素和精神内蕴。     对圣诞老人将信将疑的小主人公,在列车上领略风光、遭遇险境,小女孩的勇敢,小男孩的不信,流浪汉的帮助,直到最后圣诞老人真实地在眼前出现。每个人都有一列属于自己的“极地特快”,每个人都有一个属于自己的“圣诞铃铛”,只要心中有信念,生活的希望和美好的幻想将不再是空中楼阁。《极地特快》传递出了动画片少有的内心关怀。     没有使用《谁陷害了兔子罗杰》的真人动画形式,也没有像《阿甘正传》那样将历史和现实精彩拼接,罗伯特–泽米基斯这一次完全用动作捕捉和CGI动画技术创造出了这部《极地特快》,更是历史上第一部I鄄MAX类型的3D电影长片。值得欣喜的是,被封为“技术狂人”、“高科技导演”的罗伯特.泽米基斯并没有让技术喧宾夺主,除了列车上冲下俯,冰湖滑行,盘山铁路等等的震撼视听外,叙事主线明确,我们依旧能感受到“阿甘”式的脉脉温情,汤姆.汉克斯在结尾部分剪出“学习”、“信任”、“领导”、“信念”这些关键词,也水到渠成地成为点睛之笔,丝毫没有让人觉得矫情。汤姆–汉克斯在《幸福终点站》“中转”休息之后用这次的一人饰五角证明了自己的实力。 在罗伯特–泽米基斯获得进入好莱坞名人堂的时候,汤姆–汉克斯评价说“他是一个电影领域的Paul McCartney,因为对电影的狂热保持着不枯竭的灵感。” … Continue reading

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又说电影

又说电影   电影,光怪陆离的影像技术。才子佳人,爱恨情仇,可能几个世纪的记载都化作这一个半小时的光影展示。 多少男女观者,坐在光线很暗的影院里,嚼着各种膨化食品,手里捧着可乐和玉米棒,伴随着剧情的发展而一惊一呼,大叫或是唏嘘,落泪或是赞叹。 我曾尝试着站在屏幕旁证对着观众席,注视着这些聚精会神的观众,他们中有情侣拥抱深吻的,有过于集中精力而吃别人桶里花生的,还有用双手捂住眼睛从指缝里观看的……形形色色,林林总总,别是一番景象。 电影里发生的都是故事,故事都是过去的历史,可能是杜撰的,也可能是有史可考的,但是到了这里,都成了牵动大家兴奋或悲伤,痛苦或满足情绪的一种调味剂,就像是印度手抓饭里的咖喱,日本生鱼片里的芥末,湖南辣味鱼头里的剁椒。 人不可能生活在电影里,虽然电影人们都希望自己的电影多点真实或可信,但是他们往往会在这部电影里填入自己的虚构,比如添加一个团圆的结尾,一段更为坎坷剧情,或者一个惊险的镜头。这也是人们趋之若鹜来看这些光影展示的原因——因为这些在现实的生活中都没有,——也可能现实生活中的惊险或者挑战来到面前,我们还不能马上接受。 我更喜欢电影结束后的场景:人们都已离去,只剩下满庭的烟味儿,一地的瓜子皮儿,空气中仿佛还弥漫着人们的嘈杂……

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